第116页（2 / 2）

“你笑什么，你以为你没问题吗，你见过谁生病躺床上大半年还帅的，不瘦成皮包骨都得夸一句天赋异禀了，还腹肌，要不要自己去练练看多久才能练出来，你这女主设定是好，但她的技能为什么全是针对男主设定的，咋啦你是没养过儿子上赶着让女主去给男主当妈？”

“你写的什么破剧情，女主脑子被吃了吗这样还不跑，你把女主当敌对星域的人整啊？”

“你也是，以男主视角为主要视角可以，但你写的女性角色是什么，货品吗？一个个的跟npc似的没点主见，男主j上涂毒了吗是个女人都得往男主身上靠？”

“写男频不把女性角色当人，写女频也不把女性角色当人，位高权重的公主对平平无奇的男主卑躬屈膝，谁想出来的弱智剧情？她都是公主了能无知到哪儿去？人出生就在罗马教育见识是普通人能比的吗？剧情和逻辑永远排在性别前面懂吗？创作者最重要的尊重自己写出来的角色，做不到这点你们永远只能写出垃圾！”

宋霁一通怒骂骂得大家不敢抬头，他们也不想的，下意识就这样写了，市面上的剧大多如此，大家的思维也会跟着跑，创新好难，呜呜呜。

“我希望大家动笔之前能考虑一下角色的处境，认真想想若你们是比较惨的那个角色你们愿不愿意过那种日子，不愿意就创新，按照自己理想的生活去写，天马行空也好胡思乱想也罢，创作就是要大胆，现实里没有人逼着谁做奴隶，大家也不要用作品去传递奴隶价值观，看剧的年轻人多，长期接收这种不良信息会给三观尚未成型的年轻人造成不好的影响。”

百依百顺从来不是好事，对爱情有憧憬的小孩儿看完会下意识去模仿女主的行为，人可以有血性有狠劲，就是不能有奴性，奴性是坏人判断一个人能不能欺负的重要因素之一。

比如在家庭里，为家人着想最多心最软的那个总是被剥削得最狠。

又比如渣男回头总会找最温柔最好说话对他最照顾的前任，以爱情之名行奴主之事。

若只是写小说当然可以说创作自由xp自由，但影视作品面向大众群体，创作者必须得对观众负责。

“不教男性负责任，只教女性恋爱脑，为了所谓的对象榨干自我价值，不以个人成长为核心，以男主意愿为核心”这种创作价值观是不可取的，影视剧之所以审核严就是因为受众广，作品核心首选应是自尊自爱与成长，恋爱和其他因素次选。

看多了毁三观剧的后果就像编剧部门的同事们一样，不论哪个视角都以男主为中心，习惯性忽略女主的自我意识和自我成长，使其npc气息拉满，有时还会让观众觉得她离了男主就无法活下去，这样的女性角色会有人喜欢吗，或许会有，但一个没有灵魂的女主被骂是必然的。

林京岳站在宋霁身后静默无言，老板发起脾气来好可怕，哎，一会儿给同事们点个下午茶安慰安慰吧。

编剧部门的同事倒也不气，老板骂得挺有道理的，他们就是惯性思维一时间改不过来。

“老板，我想写一个女警察的故事，如果那个女警依靠自己单独破案不需要男主会不会显得男主很没用？”其中一名编剧举手发问，“这样他们怎么发展感情呢？”

“你觉得我和池部长需要谁帮谁吗？”宋霁反问，“每个人都是独立的个体，没有谁要一直围着另一个人转，可以偶尔交汇，不能主次不分，为了培养男女主感情去弱化设定里很厉害的女主是典型的失败创作，男主参与多了会让人觉得女主名不副实，哪怕她确实有那个实力。”

他这么一说大家就懂了，对哦，老板和池部长感情和谐，事业也没有被对方影响，大家喜欢的不正是有头脑有锋芒的老板吗！！

倘若老板为了谈恋爱对公司不管不顾，池部长为了见老板经常跑来公司，他们只会觉得老板和池部长对工作不上心，对个人不负责任，换到影视作品中跟弱智有啥区别……

说句不好听的，他们完全不在乎老板找什么样的对象，是池部长就夸般配，是在家洗手作羹汤的花瓶就夸贤惠，造成这一现象的根本原因在于老板真的厉害，他喜欢谁谁才能入大家的眼。